《浪浪山小妖怪》上映的第二天，票房破亿。小猪妖和它的朋友们制造了奇异的多层次的认同感，既有对西游故事背景的文化认同，又叠加了当代芸芸众生的内心渴望。图为电影海报。

　　《浪浪山小妖怪》上映的第二天，票房破亿，时隔两年，《中国奇谭》的“另类西游”与观众重逢，“小猪妖”得到的认可度更高了。

　　这部动画长片的主角，浪浪山的小妖怪们——小猪妖、蛤蟆精、黄（鼠狼）大仙，最早出现在2023年首播的动画系列剧《中国奇谭》的第一集《小妖怪的夏天》。《中国奇谭》的总导演陈廖宇曾经一句话概括：“妖怪是人类内心的投射，妖怪是人类自己的另一面。”导演於水执导的《小妖怪的夏天》，以最能给中国观众带来审美和心理认同感的水墨画风，开创了一条当代观众和“西游宇宙”产生情感联结的新通路：没有依傍背景的小喽啰们，比“没有编制的妖怪”身份更低、也更边缘化的无名之辈，在等级分明的“西游”世界里怎样求生。

　　重述和解构的西游故事很多，但无论是周星驰无厘头的“大圣娶亲”，或是话剧《西游》信念幻灭的唐僧在灵山脚下质疑并违抗佛的意志，又或者马伯庸笔下太白金星和观音大士煞费苦心安排的八十一难是“事先张扬的盛大表演”……从“英雄”到“反英雄”，这些“西游演义”仍是围绕着声名卓著的大人物。《小妖怪的夏天》和《浪浪山小妖怪》则把视角转向“一将功成万骨枯”的“万骨”们。小猪妖和它的朋友们制造了奇异的多层次的认同感，既有对西游故事背景的文化认同，又叠加了当代芸芸众生的内心渴望。

　　《小妖怪的夏天》倾向成年化的黑色幽默的“无名者吐槽”，一度被总结成“打工人写照”。小猪妖以及同病相怜的小妖怪们不仅沾不到英雄光环，他们倒霉地身陷于主角团的对立阵营，为了生存做着“不正确”、注定会一场空的无意义工作。《小妖怪的夏天》首播在冬季最冷的日子，真正和夏天一起到来的《浪浪山小妖怪》，主创们立场从成年人的练达和调侃，转向全年龄向的天真和诚挚。没有任何神仙主人能依靠也不属于任何大妖怪集团的散兵游勇小妖怪们，没有被命运的金手指点化，他们不是“被选中的英雄”，但这样的无名者们同样拥有朴素的、向好的信念：做正确的事，做更好的自己，这是他们自发走上的“求取真经”的道路。

　　尽管《浪浪山小妖怪》看起来仍是松散的若干个动画短片集成的迷你剧，但是从20分钟的《小妖怪的夏天》到120分钟的电影，质变不在时间长短，而是在“底层吐槽的冷幽默”里注入特殊的温情，也就是小人物之间的友爱和团结。小妖怪们走过的这条不被记载的、无名者的取经路，是几个捉襟见肘的人遇到了更多捉襟见肘的人们，他们的能力和财富都是匮乏的，但是他们总是在选择的关头为他人竭尽所能。

　　小妖怪们在山穷水尽时，得到贫穷老和尚的善意相助，而这些心存善念的小妖怪为了救助无辜的孩子，最终又化作山间的普通动物。它们没有被主角光环笼罩，普通人成为超级英雄的“奇迹”没有发生，甚至到最后，小妖怪彼此之间和观众都不知道它们的“名字”。从浪浪山到灵山，以世俗的成功学衡量，小妖怪们不自量力且功亏一篑，它们是被西游传奇略过的“无名”。电影因此实践了一种彻底的小人物叙事：他们没有进入官方记载，可是天地山河与民间传说里留下了他们的痕迹。（柳青）